• 穆丹枫专访:你写出来的故事,首先感动你了吗?

    此前的博文提到→穆丹枫最新小说《我本天骄:调教妖孽邪王》火爆来袭,穆丹枫不愧为女强穿越作品的领军人物,关注其新书的读者是非常的多,我这博客也是趁机蹭了波热点。下面这篇是阅文作家助手对穆丹枫的一篇专访,主要介绍女频大神穆丹枫的写作思路和新书《我本天骄:调教妖孽邪王》的剧情走向等。

    穆丹枫(图片来自百科)

    穆丹枫(图片来自百科)

    ——穆丹枫专访:你写出来的故事,首先感动你了吗?

    现在不管是电视剧还是小说,似乎都是越虐越好,真的是这样吗? 不尽然,今天,小助给大家请来,女强穿越作品的领军人物穆丹枫。

    她笔下的爱情故事,有着属于她自己的“套路”,她是如何看待如今女强盛行的创作环境,又有怎么样的创作心得要跟我们分享,赶紧来看看小助给大家带来的Q&A。

    胖小助:大大,既然你出新书了, 给你点时间,给自己的新书打个广告吧。
    穆丹枫:新书《我本天骄》最大的一个特点可能就是,男主的性格和身份确实和以前的男主不一样。这次的男主有多重身份多重性格,而且绝对不会让人发现他们其实是同一人——妖孽啊!

    胖小助:你的不少作品彼此都是有关系的,这是你创作时候有意而为之的吗? 这本书和你上一本书之间有什么关系吗?
    穆丹枫:我的小说其实都是独立成书的,里面虽然有其他书中的人物出来跑个龙套,但和主线并没多大关系,读者就算不看我其他书,只读一本也不会觉得看不懂。而如果看过我其他书的看到熟悉的人物出来打酱油也会有一种熟悉感,会更喜欢。至于新书和上一本书确实有点小联系,但联系不大。至于什么联系,咳咳,暂时保密吧。

    胖小助:木木你的作品,很善于埋伏笔,剧情曲折,出人意料,但大家都说,结局却特别容易猜?
    穆丹枫:咳咳,其实她们说的结局容易猜是因为常看我书的读者知道我从来不写悲剧,与其说它是一种模式,倒不如说它是一种常态。爱情小说中男女主的故事必然会有起伏,有大的起伏才能牵动人心,才能让读者放不下。
    当然,时下流行的真正女强文除外,真正的女强文是以女主的成长为主线,主写是冒险打怪升级,感情戏则是点缀,男女主就不会有什么误会,会一直信任彼此,相携相爱。最近我正研究这类文,或许也会写一个。说不定现在写的这本就是女强升级打怪文。也说不定是两者的融合,让本书中既有荡气回肠的爱情故事,又有一个又一个的爽点。

    胖小助:在进行创作规划的时候,都是依着自己的性子走的吗?还是也会看看外面市场上的声音?
    穆丹枫:我写书整个故事在心里有个大体框架,在写作中逐渐丰满起来。
    现在搞创作自然要看看外面市场上的声音,不能一直憋在那里闭门造车,尽量丰富书中的元素,每次都有新亮点。

    胖小助:跟大家分享下,你的一些写作心得吧,比如写不出的时候,你会怎么做?你是如何给新书找灵感的?这些年写作最大的心得体会是什么?
    穆丹枫:我写不出的时候会再看看前面写的章节,理一下思路,也或者干脆出去走一走,放空大脑,也当歇一歇,看看前文基本就能理顺了。
    给新书找灵感其实很简单,多看多观察,看影视剧,看书,看报纸,观察身边的人或事,有时候很容易被触动,灵感就来了。
    这些年写作最大的心得体会就是:好文章是练笔练出来的,不管是否在更文,每天都要写点,哪怕写个日记啥的,这样再写文时才不会生疏。

    胖小助:在人物塑造上,你特别出彩,特别擅长运用细节去突出人物性格,比如用眼神描写啊,在这方面有没有什么经验可以跟大家分享一下?
    穆丹枫:我一般是通过人物遇事的处理方法态度以及当时的肢体语言来突出人物性格,毕竟千人千面,同样一桩事不同的人处理就有不同的方法,通过特定的各种肢体语言的描写,人物形象自然就树立起来了。人物细微的感情变化或许直压着不动声色,但眼神还是有细微变化的。里面的人物或许看不到,但通过描写可以让读者直接感受到。

    胖小助:在网上有很多粉丝为你的书,挑选了演员,还剪辑了视频,里面有霍建华和林心如啊,林依晨啊。就你自己来说,你心目中完美的男主角人选是谁啊?
    穆丹枫:心目中完美的男主角其实我也一直在找。我写过很多性格的男主,所以设想的男主也不一样,演员也不一样。譬如我曾经设想杨洋扮演我书中的帝释音,现在感觉扮演离镜的那位演员也极好,演技也高,他如果扮演我书中的人物肯定能演活。

    ——

    最后,穆丹枫还颇为感性的来了几句。

    对于书友,她说,感谢有你,感谢有你们每一个人不离不弃的陪伴才有了木木的今天。一句感谢太轻,我会用争取写出让大家更喜欢的书来回馈你们。

    而对于同行,她则说,每个人写书都有自己的特点,写书尽量做到扬长避短,写自己擅长的,要先能把自己感动,这样才能感动你的读者,让我们一起努力吧。

    新书链接:

    穆丹枫《我本天骄:调教妖孽邪王》小说封面

    穆丹枫《我本天骄:调教妖孽邪王》小说封面

    书名:我本天骄:调教妖孽邪王
    作者:穆丹枫
    →点击阅读

  • 荧惑之蛇评《此间的少年》:我们,都曾是此间的少年

    “内地同人作品第一案”——金庸诉江南《此间的少年》著作权侵权和不正当竞争,此案4月25日在广州市天河区人民法院开庭审理,金庸提出索赔人民币500万元。据媒体报道,庭审当天金庸和江南本人未出庭,双方均委托诉讼代理人进行诉讼。庭审历时5个多小时,最后金庸表示愿意在江南停止侵权并赔礼道歉的基础上进行调解,江南则希望在庭后与原告进行协商。

    金庸诉江南案庭审现场

    金庸诉江南案庭审现场

    金庸是泰山北斗级别的武侠小说作家,江南的小说也有很多读者,所以本次金庸起诉江南引起社会广泛关注。据称,该案的判决结果或对今后“同人小说”的发展具有一定意义。

    那么此案提到的《此间的少年》到底是怎样一部小说呢?以下带来知书ID荧惑之蛇对《此间的少年》这本小说的长评:

    ——荧惑之蛇评《此间的少年》:我们,都曾是此间的少年

    江南《此间的少年》小说封面

    江南《此间的少年》小说封面

    这本小说,我最早与之接触是在广播中,还记得那时刚好是高中住校,每天晚上熄灯以后的娱乐就是收听广播,那个时候有一档节目每天晚上10点播放广播剧,从《哈利波特》到《笔仙》,从《第一次亲密接触》到《史上第一混乱》,还有那个颇为伤感的《让青春继续》……在当时的我看来,一天漫长而枯燥的学习后,这就是我最为期待的晚间娱乐了。那个时候我曾经以为大学里也会如这本小说中所说的那样,有着靠谱或者不靠谱的朋友,成功或着无望的恋爱,化身为传说的学长,萍水相逢的人们会在这里结下一生的友谊……显然,我忘记了,艺术作品永远是来源于生活,但却是高于生活的。

    很多作家的作品,都有着鲜明的个人风格,在语言习惯、行文风格、故事走向上,都可以感觉到不同作家的不同风格。江南的作品,都逃脱不了一个现实而又有些残酷的结局,从以纷纷扰扰开场的《此间的少年》到以帝王之死为起始的《九州》,全篇都是求不得的《上海堡垒》到转职成为刀片批发部的《龙族》,江南的故事,总是有着擦肩而过的遗憾,求之不得的苦楚,得而复失的怅惘,即使是在讲述欢乐的章节中,也有着淡淡的孤独和倔强,虽然江南总是说那是一个个活在每个人心里的的“死小孩”,但我却觉得,这更像是自我的投射,一种潜藏在心中的情感的宣泄。

    《此间的少年》在最开始的时候很大程度上是一本游戏之作,杂糅了金庸小说的人物名称和部分人际关系,加上江南自己的大学经历,艺术加工而成的作品。说是金庸的武侠同人作品可以,说是半自传的江南大学生活记录也不错。这本小说连载时断时续,最后也并未完结,小说通过数个人物的不同视角与经历,讲述了大学生活中的风风雨雨和喜怒哀乐,而这些不同的人和事又相互交织在一起,就像江南在开头所讲述的那样“ 所以杨康从报名处的后门窜进去的时候,命运很多扇门中的一扇也悄悄打开了,走进去的时候,所有人都茫然不觉。”事实就是如此,缘分,很多时候只是因为相遇时的道路有点窄。

    《此间》是一个群像式的小说,每个人都有着或长或短的属于自己的故事。有些人可能会贯穿始终,比如杨康;有的人可能是浓墨重彩,比如郭靖、乔峰;有些人可能有点搞怪有趣,比如段誉、令狐冲;还有些人则是一闪而过,却又让人感慨,比如林平之、康敏……在一本并不算太长的小说中,我们可以看到形形色色的人物和许许多多的故事。从开始时郭靖与杨康的相遇,郭靖陪伴着黄蓉在报到日的大冒险,令狐冲的受难日,乔峰的过往,穆念慈的离开,段誉的花痴……在这个汴京大学中,有上课点到,有游戏切磋,有早起跑操,有篮球争霸,有舞会,有图书馆,有赌上鸡腿的吃瓜群众,还有那个一直在校门口拉着二胡《凤求凰》的莫大,我们很容易在这里面找到自己大学生活的影子,找到那个似是而非的属于自己的《此间的少年》。

    《此间》小说的人物是一大特色,在江南那个时代,金庸作品的影响力按现在话来说就是中国版的《圣经》,几乎每一个青年人都看过金庸的作品,在每一个宿舍中都可以找到金庸的武侠作品,许许多多的人私底下写过与之相关的同人,更有很多的人因此走上了武侠写作道路,所以,江南在此书中借用金庸作品中的人物背景关系,一方面固然是为了降低人物塑造难度,使读者能够更好地理清人物关系,了解故事背景;而在另一方面,更多的是受到了当时环境的影响,毕竟日常接触的,阅读的就是这些人物,一旦开始讲述自己的故事,自然而然的会带上金庸的影子。

    《此间》乔峰的故事最为典型。在作为主视角的杨康入学时,这位大哥学长乔峰已经是大哥大级别的人物了,无论是在迎接新人时候的霸气侧漏,还是在篮球场上的纵横无双,或是摆平刺头们的一言九鼎,都很像原著中那位义薄云天的乔帮主,而在我们的大学生涯中,也会偶尔听闻曾经有过某几位成为传说的风云儿前辈学长。这位看起来一切困难都不能阻挡他的豪爽前辈,却也有着似乎不搭调的细腻一面,在他的记忆里,他也有着青葱懵懂的时候,他会为了学姐冲冠一怒,会大醉一场,会形影不离,会,无言收场。也许直到最后康敏毕业之后,他被人吼“继续装傻去吧你。”在空无一人的楼道中茫然伫立的时候,他才会有些明白似乎失去了什么,而当听闻康敏结婚时候的那句“马大元以前也就能拿拿篮板……”内中蕴含的情感,恐怕也是欲语还休吧。

    而在之后与阿朱的故事中,虽然依然很有着青春气息,从开头有点震撼,有点黑色幽默的初见,到舞会上有点搞笑的英雄救美,在日常中的磕磕绊绊到最后的冷战,结尾处乔峰似乎放下了,又似乎没有,接下了苏州丐帮的office,却也犹犹豫豫的打一个道歉电话,留下了让人浮想联翩的空白,不过就如后记中透露的那样,这一对原著中“塞上牛羊空约许”的两人,也许并没有那么遗憾,也许,正幸福的生活着吧。

    《此间》中的故事,大抵都是如此,青春热血,却又不完满。无论是乔峰康敏,还是杨康穆念慈;不管是看见小师妹就如同中枪一样的令狐冲还是单恋王语嫣花痴不改的段誉,即使是只是惊鸿一瞥的校长独孤求败,也有着那一曲鲁智深的《寄生草》的怅惘;酷到没有朋友的黄药师,也会在恍惚间看见那个在阳台上对着自己招手的冯衡……这里面的每个人,都有着或长或短,意味深长的过往,在这些故事中,我们都会或多或少的看到自己的影子,若隐若现的回忆起自己的过往,我们,也在别人的故事里,流着自己的眼泪。

    大学生活,也许是现在很多的人心中最为柔软的地方。在脱离的长久以来千篇一律的好好学习的生活之后,很多人在进入大学之后都会一下子陷入迷惘之中,我们听闻过对于大学许许多多不同的说法,一下子没有了从前许许多多这也不行那也不行的束缚,我们似乎一下子什么都可以,却又不知道可以做什么,我们的世界不再像是以前那样单纯的只是学习,却也不像走上社会之后浑浑噩噩的忙碌,患得患失的为了生活而挣扎,在大学里,我们可能有着一生中最为无忧无虑的纯真日子,最为不含杂质的纯净友谊,还有,懵懵懂懂却刻骨铭心的爱恋。

    江南的作品中,似乎都有那么一两个有些古灵精怪的御姐型角色。从《此间》中的康敏、黄蓉到《九州》里的羽然,还有《上海堡垒》中的林澜,还在连载中《龙族》里的诺诺,这样的角色大概对于江南来说有着不同寻常的意义,这些角色,也是最为打动人心的角色,这些人仿佛是真实的存在于生活中那样,她们的一颦一笑,嬉笑怒骂,每一个神情都会牵动我们的心灵与情感,比较与江南作品中的其他角色,这些也许寄托了更多独属于作者的情感吧。

    作为江南早期的作品,《此间》可以说是相当的接地气,生活化的作品,那个时候的江南,还是一个“写自己想写的作品”的作者,不过也就像江南自己在《此间》中所写的那样,少年离开了学校,走上了社会,也就慢慢长大了。在《九州》的时代,我们就看到了一个从文学爱好者向成功的文学商人转变的江南,而在九州分崩离析后,某两位天神在一个公司一个办公室,面对面在键盘上“打孩子”,在虚拟世界里上演嘴炮无双,但是却从没听说过两位为了尊严为了理想或者干脆为了软妹币上演一场真男人键盘大对决。这时候的江南,大概已经下定了改变的决心,毁誉参半但是钱途光明的《龙族》也即将诞生。

    诚然,现在的江南是如此的成功,但在我心里,我想起的,依然是姬野和羽然在月光下翩然的身影,是羽烈皇帝面对刺杀时复杂的心情,是吕归尘波澜壮阔的一生,是嬴无翳威震天下,是“铁甲依然在”的呼喊,是林澜那简单的讯息,是叶羽难以面对的抉择,是黄蓉与郭靖的初遇,是乔峰与康敏的暧昧,是段誉面对王语嫣的怅惘,是杨康与穆念慈错身而过的遗憾……我们,都曾是《此间的少年》。

    转载PS:我感觉很多人应该都看过《此间的少年》这本小说了吧?我是先看的电影版,后来才接触的小说。剧情确实很有趣,本来我对所谓校园青春类小说不太感兴趣的,但是这本书看着感觉很有意思。书中用了金庸武侠小说中的人物姓名、人物关系等等,我觉得这确实是该书能够吸引住读者的原因之一吧,反正我想象了一下如果不是用令狐冲、乔峰、黄蓉、岳灵珊这些名字的话,可能我的阅读体验会受很大影响。对于“金庸诉江南”这个案件本身我是没什么好谈的,毕竟平时也看了很多武侠动漫同人小说,总感觉没有立场去发表什么看法……

  • “凡人流”忘语访谈:他写出了网文界商业小说的范本

    来自千龙网一篇访谈,这篇文章介绍的是写出《凡人修仙传》的大神级作家忘语!在网文界,靠半部书就成神估计不会超过三位,忘语就是其中一位。忘语不仅半部成神,还开创了“凡人流”派。所以忘语的《凡人修仙传》在网文历史上意义非同小可,在此书之前,网文界的小说关于世界观和升级体系还很不完善,而忘语在小说中构造了一个全新的修真世界,以致《凡人修仙传》被誉为写网络小说的人的必读教材。

    忘语《凡人修仙传》小说封面

    忘语《凡人修仙传》小说封面

    “凡人流”犹如白手起家去打拼

    忘语在2008年用“一指禅”开始写网络小说,写了9年。2013年《凡人修仙传》改编成漫画,同年《凡人修仙传》突破四百盟,忘语也是第一个拿下一本“双百盟书”和“四百盟书”称号的作者,但在之前,网友已经宣告忘语开创的“凡人流”出世。

    在网文界,我吃西红柿的《盘龙》被誉为网文小说的范本,《凡人修仙传》横空出世,半部就被誉为商业小说的范本,也是因“凡人流”的魅力。

    有读者点评《凡人修仙传》超脱了小白文的范畴,内容有思想深度,又有其逻辑性,被誉为在凭空构建的世界里,逻辑性如此严密,当属仙侠第一。

    《凡人修仙传》里残酷的修仙世界与当下物欲横流的社会极其相似。修仙者始终无法逃脱天地的牢笼,现实社会里又有谁能摆脱世间的纷争?《凡人》世界里的杀戮、争夺是这个世界的主题动作,其修仙者大战,种族大战,界面大战,各种钩心斗角,各种卑鄙伎俩,无不是建立在资源的争夺上面。在人物塑造上,忘语让作品中每个人都有每个人的故事,没有一个人是围绕着主角打转。有读者夸其人物即使在某个交叉点意外的再相遇,盘旋半晌的鹰终究兀自单飞,与我们的人生是何其相似。

    有读者总结:《凡人修仙传》之所以称为范文。因忘语对整部作品的升级控制得非常好,完全展现每个等级的力量和特点,更重要的是他开创的真正的“凡人流”,凡人在严谨的修仙环境下通过自身的智慧和努力,取得非凡仙途成就。这与企业家白手起家,成功打拼非常相似。而平凡人成就不平凡的事,正是忘语创作每一部作品时最想表达的主题。

    网文小说里最大的流派就是升级流,看着主角一步一步成长,和玩网络游戏一样让很多人不能自拔。这就是升级流的魅力。这个升级流的叙事手法用好了也非易事。若是主角一步就升到神,升级升得太快,就没有任何回味,更没有了升级的快感,肯定不如两百万字讲如何从凡人修炼到仙。若主角升级升得太慢,可以有,但关键是小说还能吸引人吗?

    有读者评论《凡人修仙传》“文章架构合理化、层级设置扁平化、升级序列多级化、斗争手段多元化,以及成长道路曲折化”,这些是成为优秀修仙小说的重要因素。

    忘语把凡人小说里的世界层级设置得相对扁平。很多作者将修炼层级设计过多,导致无法确保每一级别对应相应的能力水平和社会地位。好的小说通过主角升级让读者产生更大的期待,而没有根基的层级制度就会淡化了升级时的喜悦。《凡人修仙传》的世界层级不多,每个层级都有与之对应的能力水平,且修仙内容相当丰富。设计最合理的层级设置,是保证读者有阅读欲望的基础。

    同时,忘语还善于将升级的每个层级细化出若干等级,同时塑造出众多不同的辅助等级路线,和大量的新鲜宝物,五花八门,让人看得眼花缭乱,读者自然欣赏不已。

    再就是主角的成长道路曲折。主角当等级达到一定高度后,许多低级别时的包袱和桥段无法再用了,曲高和寡,作者会面临无从写起的尴尬地位。忘语则让主角的修为通过升升降降的曲折路线前进,如《凡人修仙传》的降级事件,主角第一次降级是在被南宫吸走功力后,从筑基后掉到练气阶段,情景设计也很成功;第二次是在鬼雾中,直接掉到凡人级别,但这不是严格意义上的降级,只是过渡情节,这样虚晃一枪的情节设计也很有新意;第三次是主角在隐瞒修为进入落云宗后,但这也不是真实水平的下降;第四次也就是主角在元婴后期,属于真正的降级。因为主角已经过分强大,适时的降低级别,更能丰富情节,实在是一良策。

    强大的代入感是高手的魅力

    “凡人流”以凡人为主角,角色更贴近读者自身,这让读者更有代入感,但是对作者而言,写作难度也更大。作为凡人的主角一点先天福利都没有,一切都得靠情节中证明自身的强大。忘语第一次创作就选择这样的主角开创修仙世界,他无奈地表示,因为当时他根本没想那么多,只是把自己代入主角,觉得怎么写得比较真实,就怎么去写。对他而言,在创作中最重要的是真实感和细节描写。而他最为自豪的能力就是创作上的灵感和细节上的逻辑性。

    有读者点评:忘语让读者代入感强,这是忘语借助主角韩立的角度,让主角持有的一种类似于探险者式的态度前进,让读者也能切身地感受到。行文中,韩立一路都在观察,在思考,在利用自己手中的筹码,最大化的获得战力。这种态度贯穿小说始终,韩立无论在什么境界,什么版图上,总是孤独地坚持着这种探索精神,这让整个故事充满冒险惊奇感,让这个虚拟世界充满了质感,从而激发读者更强大的好奇感。而这种探索性的叙事,把情节写得细腻而缓慢,却始终营造出一种悬念感,让读者无法放弃,而结果,最终给读者带来了巨大的爽点。

    简单的一场戏,寻常写者只是一章结束,而高手可以写得百转千回,情节细腻而缓慢,始终营造出一种悬念感,让读者无法放弃。这就是高手的魅力。

    比如《凡人修仙传》里,韩立得到了贯穿整部小说的有特殊功能的神秘小瓶。对于这段情节,忘语写了将近五章。在这五章中,作者花去大量的笔墨用在韩立的观察和总结上。比如那个小瓶拿在手里观察了几次,怎么打开摸索了许久,偶然发现能吸取月光,瓶子里神秘液体满了,便能打开了。但韩立没有直接喝那液体,拿给动物喝了,爆体而亡。五章之后,忘语写道:“韩立准备以后没事无聊时,再来探寻这滴绿液的秘密。说不定,可能会给他一个小小的惊喜。”到头来,忘语仍然没有把小瓶的秘密讲出来。读者虽然不知道秘密,偏偏依旧会兴趣盎然地看下去。在书中,忘语把情节写慢的例子很多。在文学创作中,闲笔历来是最难的,闲笔不闲,蔓枝生花。这就是作者强大的写作功底。

    而这类慢的手法,忘语用得如此熟练,也是因为忘语一直是从主角对异世界的观察角度,叙事给读者,让读者随着韩立的视角,慢慢琢磨,机警的发现周围世界的异常,跟随着主角凭借勇气和智慧,渐渐获得比别人更多的收获。就是这种视角,读者玩味的就是一种“慢”节奏,而这种“慢而细腻”才让这个历险过程变得充满质感,这也是《凡人修仙传》成功的一大绝招。

    忘语自己则把作品受读者欢迎的理由归结为:“我当时写的时候,正好是仙侠类蛮荒流处于衰落状态,读者渴望看到新类型仙侠小说,这是仙侠类作品的断层期。其次《凡人修仙传》的确蕴含了不少以前仙侠小说没有的东西,比如融入了比较贴近现实生活中的普通人心理活动,并将修仙世界中的弱肉强食,趋利避害的元素写得淋漓尽致。”

    被读者捧为励志神

    忘语出生在江苏徐州市,父亲是教师,是一个非常喜欢收藏各类中外书籍的人,忘语从小喜欢看小说,受父亲的影响很大。

    在网文界,忘语被誉为励志神,事实上他在创作第一部作品的时候,已经积累了多年的素材,整个创作过程是一个信手拈来,各种灵感爆发的状态。创作初期,忘语是半兼职半码字,因为打字慢,更新也慢。“我对小说质量要求比较高,经常推翻稿子重新写,于是,对我是很难攒下存稿的。”忘语经常在半夜写小说,写着写着,累得在书桌上睡着了,以致忘记提醒读者小说已更新。忘语回忆创作对他而言,最大的坎是开始时的码字速度慢,经过大半年的天天打字后,这总算有了巨大进步。

    据说,忘语的《凡人修仙传》在网站发书的关键期,因为别的事,耽误了好多天,错过了初期很多推荐以及上新人榜的机会。不过,忘语确实铁了心写作,一直坚持了下来。试想一下,一个新人,没什么推荐,却能一路杀到五千收藏才被签约,也就是写了三十万字以上才签约的,得有超强的毅力,难怪被网络作家封为励志神。

    在创作的初期,错过最佳自我宣传期,前途一片渺茫,忘语只得不断催眠自己,说自己感觉写得好,不代表自己写得真正好。“所以在创作过程中,我不断地自我提醒,反复修改要发表的稿子。但说实话,到了最后,我差点没有坚持下来,若是签约合同再晚来几天的话,当时我恐怕就要去其他网站换一部小说来写了。”

    在忘语的人生最低谷的时候,他拼命看各种喜剧电视电影,尽量将现实中的不愉快给忘掉。他就靠这样的娱乐方式去消解负能量,而他写作的灵感很多都来源于电视电影动漫小说。他喜欢一口气阅读大量小说,并不限种类不限口味。在阅读其他小说的时候,他总是很自信地认为自己能够写出更加精彩的东西。

    忘语的《凡人修仙传》成为网络作者的写作范文,但是他最希望得到的还是对他创作踏实的评价。

    作为作家,忘语长远的雄心就是希望多年后,有人还能够记得一个叫“忘语”的作家。对他而言,最大的遗憾就是,他从事小说创作时间太短,年龄相比其他同期网络作家大了一些。

    如今全职写作的忘语期待的最理想的生活状态,就是生活节奏再放慢一些,可以有时间和朋友聚下会,看看电视,陪家里人散散步。至于他的心理年龄,他觉得,他开始小说创作的那一年起,那年他三十岁,之后他的整个年龄就被冻结住了。

    幻想下自己可以生活在别处,忘语最想生活在唐朝的长安。一个最兴旺的朝代,一个最繁华的国际大都市。如果可以与古今中外的任何人隔空对话,他最希望见到唐太宗,可以和他聊聊当时所发生的真实历史。

    简介

    忘语(图片来自百科)

    忘语(图片来自百科)

    忘语:真名丁凌滔,代表作《凡人修仙传》《魔天记》《玄界之门》等。处女作《凡人修仙传》作为仙侠小说经典之作并开创“凡人流”。忘语是第一个拿下一本“双百盟书”和“四百盟书”称号的作者。2014年忘语以700万版税荣登2014第九届中国作家富豪榜第18名。《玄界之门》获得2016“福布斯·中国原创文学风云榜”男生作品头筹。《凡人修仙传》已改编成手游,页游,端游,漫画,动画大电影在紧急制作中。《魔天记》已有手游,页游,漫画,《玄界之门》已改编漫画,手游。

    作品鉴

    《凡人修仙传》

    一个普通的山村穷小子,偶然之下,跨入到一个江湖小门派,成了一名记名弟子。又如何以平庸的资质,进入到修仙者的行列?和其他巨枭魔头、仙宗仙师并列于山海内外?修仙世界尔虞我诈、弱肉强食,大道漫漫,仙途凶险,看普通山村少年韩立如何艰难修仙。虽然资质平庸,但依靠自身努力和合理算计修炼成仙。

    读者点评:
    《凡人》可以说写出了一个最贴近我内心的强者,他的强大不是凭空而来,他的路看似有惊无险,有运气在其中,细细体悟,会发现自他踏上这条修仙之路,其中的凶险难以历数,几乎时时在与死亡擦肩而过。他能屡次逆转,这从不是运气,取决于实力、智慧、意志,韩立遇事,从来未思进,先思退,保命手段绝对层出不穷,与人合作虽不耍诈,但时刻保持戒心,修仙路上,他的对手,哪个不是积年老魔,宗门的巨擘,他在以捷径提升境界的同时,也促使他更快的跨入到了更高境界的纷争之中,不断在强者的压力下挣扎,求取生存。能够活下来,或者说屡次逆转,我想说,胜利来之真的不易。

    《魔天记》

    忘语《魔天记》小说封面

    忘语《魔天记》小说封面

    一名在无数凶徒中长大的亡命少年,在从被囚之地逃出生天后,又机缘巧合下另换身份,进入某一修炼宗门中,从此一个无法想象的大千世界向他敞开了大门。但阴差阳错下,又不得不面临随时可能丧失神智,化身成滔天魔物的杀身危机……

    读者点评:
    《魔天记》中主角性格和凡人中的韩立相比会点些相似,也有些不同。因为某些原因,主角的杀伐果断性格,明显比凡人主角更胜一筹,对己对敌的狠辣程度,应该也远在凡人中的韩立之上。

    《玄界之门》

    忘语《玄界之门》小说封面

    忘语《玄界之门》小说封面

    天降神物!异血附体!群仙惊惧!万魔退避!一名从东洲大陆走出的少年,还有一具生死相依的红粉骷髅。一个立志成为至强者的故事。一个叱咤星河,大闹三界的传说。

    读者点评:
    人生如棋——天下英杰不过是枚“优秀的棋子”。诸葛亮的一计一策可以改变天下局势,可以将英雄豪杰玩弄于股掌之间。忘语在此书中也塑造了这样两位谋略大师,小说里的情节“勇士之门”,“冥月之殇”的故事就是两位谋略大师布的一个局,而石牧,蛮族部落,人族,通天仙教,冥月西教,不过是被这两位谋略大师玩弄于股掌之间的两枚棋子。此部作品,忘大对配角的塑造花了很大功夫,添加了很多配角在主线剧情之外的故事,让他们更显得有血有肉,同时也给他们开了一些挂,使得他们练级进度和能力赶得上主角。先说说配角的额外剧情,忘大很巧妙地将他们的一些小故事都掺杂在剧情之中,使得这些配角更加有血有肉。
    很多读者都说忘大的小说情感描写很少,本书却一改之前两本书的风格。整本书的主题虽然是石牧变强,但他的剧情一直都没有离开一个情字,可以说情是推动故事的一个主要因素。

    转载PS:这篇文章介绍得很全面啊!

  • 世界读书日:习近平推荐了这个书单!

    来自中国青年网报道,4月23日是世界读书日,近年来,习近平在国内外不同场合中,都讲过自己的读书故事,也每每在讲话中引经据典、信手拈来,让听者信服不已。在这个节日,中国青年网记者梳理习近平爱看的各类型书籍,让我们思考如何重新回归经典,多读经典。

    世界读书日:习近平的书单

    世界读书日:习近平的书单

    ——世界读书日 习近平推荐的这些书单你都看了吗?

    好读书:一物不知,深以为耻,便求知若渴

    01:带一箱子书下乡

    1969年,16岁的习近平在黄土高坡开始知青生涯。现任梁家河村村支书的石春阳在给知青扛箱子时,拿了习近平较小的棕箱,再掂量别人的大箱子,才发现远没有自己的沉,后来证实,里面装的是一箱子书。

    02:30里借书30里讨书

    习近平的大学是在上山下乡后上的,在五四运动95周年之际,他回忆到:那时候我找人借《浮士德》,一看就“爱不释手”,这让借给他书的人每到赶集时就传话让他还书。习近平走了30里路去借这本书,借书人又走30里路来取回这本书。

    03:一边放羊一边背字典

    2013年5月,习近平参加主题团日活动时提到:我到农村插队后,给自己定了一个座右铭,先从修身开始。一物不知,深以为耻,便求知若渴。上山放羊,我揣着书,把羊圈在山坡上,就开始看书。锄地到田头,开始休息一会儿时,我就拿出新华字典记一个字的多种含义,一点一滴积累。

    善读书:贵在持之以恒,重在学懂弄通

    01:由浅入深,循序渐进

    2009年5月13日,习近平在中央党校举行2009年春季学期第二批进修班暨专题研讨班开学典礼时讲到:“读书是一个长期的需要付出辛劳的过程,不能心浮气躁、浅尝辄止,而应当先易后难、由浅入深,循序渐进、水滴石穿。”

    02:积跬步以至千里

    2013年,在中央党校建校八十周年庆祝大会暨2013年春季学期开学典礼上,习近平总书记再谈读书。他表示,学习需要沉下心来,贵在持之以恒,重在学懂弄通,不能心浮气躁、浅尝辄止、不求甚解。“哪怕一天挤出半小时,即使读几页书,只要坚持下去,必定会积少成多、积沙成塔,积跬步以至千里。”

    03:注重思考,不做书呆子

    习近平在2006年发表的《求知善读,贵耳重目》提到:一方面,读书要用“巧力”,读得巧,读得实,读得深,懂得取舍,注重思考,不做书呆子,不让有害信息填充我们的头脑;另一方面,也不能把读书看得太容易,不求甚解,囫囵吞枣,抓不住实质,把握不住精髓。

    读好书:与工作、爱好、兴趣相关

    “就一般情况而言,领导干部普遍应该读下列三个方面的书。第一,当代中国马克思主义理论著作。第二,做好领导工作必需的各种知识书籍。第三,古今中外优秀传统文化书籍。”

    ——习近平在中央党校2009年春季学期第二批进修班暨专题研讨班开学典礼上的讲话

    01马克思主义理论
    马列经典作家的书籍是习近平一直爱读并深入研究的内容,他真学真懂真学真用,不仅在文章和讲话中大量运用,而且工作中时时处处运用,还有所创新和发展。

    书单:
    《共产党宣言》
    《资本论》
    《1844经济学哲学手稿》
    《反杜林论》
    《政治经济学批判》
    《哥达纲领批判》
    《谈谈辩证法问题》
    《毛泽东选集》

    02经典史籍
    习近平说,“老子、孔子、墨子、 孟子、庄子等中国诸子百家学说至今仍然具有世界性的文化意义”。他在平时的讲话中,经常融会名言典故。2013年冬天,他到山东曲阜考察时,曾经对《孔子家语通解》《论语诠释》这两本儒家研究作品大为亲睐。

    书单:
    《老子》《孔子》《墨子》《孟子》《庄子》《孙子兵法》《论语》《中庸》《尚书》
    《春秋》《礼记》《周易》《左传》《资治通鉴》《晏子春秋》《吕氏春秋》《黄帝内经》《史记》《南淮子》《说苑》
    《汉书》《贞观政要》《东坡乐府》《三国志》《后汉书》《潜书》《治心经》《人间词话》《苦难辉煌》

    03世界文学
    无论在哪国演讲,习近平的引用都让人印象深刻,这其中绝大部分是作家、思想家的话。在巴西,他引用国宝级作家保罗·柯埃略的名言:“世界掌握在那些有勇气凭借自己的才能去实现自己梦想的人手中”;在阿根廷,他引用阿根廷史诗《马丁·菲耶罗》中的话:“兄弟之道是团结同心”;在韩国,他引用该国古代诗人许筠写下的“肝胆每相照,冰壶映寒月”的诗句……

    书单:
    俄罗斯:《钢铁是怎样炼成的》《大炮和风帆》《死魂灵》《钦差大臣》《猎人笔记》《罪与罚》《大门前的沉思》《战争与和平》《套中人》《静静的顿河》
    美国:《联邦党人文集》《常识》《老人与海》《瓦尔登湖》《草叶集》《海狼》《野性的呼唤》《汤姆索亚历险记》
    德国:《浮士德》《阴谋与爱情》《少年维特的烦恼》《欢乐颂》《诗歌集》《罗曼米罗》《神义论》《单子论》
    法国:《论法的精神》《形而上学论》《社会契约论》《百科全书》《红与黑》《悲惨世界》《人间喜剧》《伪君子》《羊脂球》
    英国:《唐璜》《西风颂》《华伦夫人的职业》《圣女贞德》《雾都孤儿》《双城记》

  • 陈歆耕:网络文学2.0正在改变文学的“版图”

    在新生代作家笔下,创造故事的能力正在奇迹般地复活和野蛮生长。他们就是当下颇有读者缘的网络文学作家。

    迄今为止,大量的类型小说仍然停留在网络文学的1.0版。但是,类似《芈月传》 这样的历史小说正在完成类型小说的转型升级——不仅具备很强的故事性,同时在对人物的刻画、人性的探索、生活的思考、驾驭语言文字的功力方面,已经显示出兼融类型小说和纯文学小说两者的特质。它们正在成为改变当代小说“版图”的强有力的“挑战者”,这一部分小说或可称之为网络文学的2.0版。

    时下网络文学的不少作家在读者中俘获了大批的粉丝,实际上正对当下文坛构成有力的冲击,但在文学评论圈却很少见到有关他们作品的评介,或者被专业人士故意视而不见网络小说创造故事能力正在野蛮生长。

    ——网络文学2.0正在改变文学的“版图”

    网络文学2.0

    网络文学2.0

    电视剧《芈月传》曾在去年热播,现在来评说,从信息传播角度显然是不合时宜了。因此首先要说明,我不是写该剧评论,只是以此为例,思考当下文学的一些问题。如此,本文与信息传播赶时效撇清了关系。

    今年春节后,有友人问我看过《芈月传》没有?看神情似乎觉得我没看会有什么遗憾。节后从网络上搜到这部电视剧来看,其荧屏呈现确实抓人,人物被一次次地推入绝境而又峰回路转。81集,看了半个月。看了电视剧,再来看小说,小说文本就无疑要经受更为严苛的阅读检验。因为故事情节已经知晓,靠悬念已无法形成阅读驱动力。所幸的是,小说文本仍然非常耐读。这取决于它与电视剧强烈的视觉冲击力来比,有无法取代之处。有三个关键因素使然,一是文字优雅,因作者长期对历史典籍的浸润,形成了散发浓郁古风的文字描述能力,耐人咀嚼;二是借助超常想象力所营造出的生活质感,让阅读者觉得情节、细节、人物形象皆血肉丰满;三是作者不仅仅停留在对历史大势的诗意描述,而是将笔墨聚焦于人、人性,运用现代小说的技法,对人物性格的变异、心理活动,进行了合情合理的呈现。主要人物性格的变化、情节的推进都有内在的逻辑支撑,完全不同于当下文坛流行的碎片化叙事。

    蒋胜男《芈月传》小说封面

    蒋胜男《芈月传》小说封面

    也许个人阅读趣味使然,凡是用碎片化方式写出的长篇小说,迄今为止,没有一部能让我读完。有很多名家将这类小说当作“先锋”,而我认为这种写法是以“先锋”的名义,遮盖驾驭不了长篇小说的短板。碎片化或散文化写法,如果用之于中短篇或许可以接受,但用此手段写大部头,数十万字小说没有整体性逻辑结构,而是用一堆“鸡毛”细节或知识卡片来堆积,产生的不是阅读快感、期待,而是折磨。当下文坛,尤其是被归类为纯文学的小说家,很大一部分不具备写作长篇小说的能力。他们的想象力、对于故事情节的结构能力、融会生活经验的能力,都不适合长篇小说的写作。但不写长篇的小说家似乎很难在文坛立足,为此浮名所累,很多人实际上是如挤牙膏般堆积长度。再加上有很多的“吹鼓手”,为此类失败之作进行褒奖性的文学解读,给某些作家和读者营造出虚幻的文学质地,让他们获取了与实际文本不相符的美誉度。但时光如风,它会很快将虚幻的泡沫吹得了无踪影。蒋子龙先生多年前曾说,当代作家已经丧失了创造故事的能力,应该指的就是这一部分作家。而在另一部分新生代作家笔下,创造故事的能力,正在奇迹般地复活和野蛮生长。这一部分作家,就是当下颇有读者缘的网络文学作家。

    从“不入流”到升级2.0版,挑战现有小说“版图”

    从广义上说,凡在网络上发布的文学作品,皆可称之为网络文学。往狭义上说,在网络上最适合生存的具有网络特征的文体是类型小说。起点中文网最初能够成功创造卸载阅读收费模式,依赖的就是类型小说,诸如《鬼吹灯》《盗墓笔记》等。而阅读这类小说的读者,大多从阅读动漫、玩网络游戏的人群中延续而来。笔者作为曾经的文学媒体运营者,曾整合微型小说资源,试图走出一条同样的收费阅读的路径,实践证明是不成功的。因为大量微型小说作者的写作手法,与所谓纯文学圈子的小说写作是一个套路,只是篇幅更为短小而已。由于篇幅短小,难以展开更为丰富的想象和曲折的故事情节,对读者激发不出付费阅读的欲望。盛大网络收购起点网后成立盛大文学公司,曾大量收购纯文学名家的小说版权,试图产生数字化收费阅读的市场回报,实践证明也是不成功的。因为两种几乎完全不同类型的文本,以及完全不同的阅读人群,根本无法交融。

    南派三叔《盗墓笔记》小说封面

    南派三叔《盗墓笔记》小说封面

    最初的网络类型小说给我的印象是:作者的想象力极为丰富,并因超级想象力而创造出曲折奇幻的故事情节,这样一种特质,是纯文学圈子里大多数作家所不具备的。前者最擅长的就是编故事。其二,就是它的着力点在娱乐,而不在对人的情感抒发和人性的探索上,也无承载某种价值理念的自觉,纯粹为的就是娱乐、好玩。相比较那些苦涩无趣也无深刻内涵的纯文学小说文本,类型小说更能吸引年轻的阅读者。他们不需要通过阅读小说来接受教化,他们需要轻松好玩。有评论家讥讽这类小说与民国时期的地摊小说没有太大异同,当然是有道理的。应该说初期的类型小说,它的可读性、娱乐性甚至超过民国通俗小说。这一类小说,只要价值取向不跑偏,仍然有它存在的理由,并有很大的市场生存空间。

    迄今为止,大量的类型小说仍然停留在上述层面——网络文学的1.0版。但是,我们也欣喜地看到,类似《芈月传》这样的历史小说,正在完成类型小说的转型升级——不仅具备很强的故事性,同时在对人物的刻画、人性的探索、生活的思考、驾驭语言文字的功力方面,已经显示出兼融类型小说和纯文学小说两者的特质。它超越了大多数类型小说,也超越了那些纯文学小说不成功的先锋探索,具有了中国气派小说的美学特征。它们正在成为改变当代小说“版图”的强有力的“挑战者”。有些评论者简单地用“宫斗”,将之归入到一种娱乐化的类型小说里去,如果不是怀有某种傲慢和偏见,也是不客观的。我认为,这一部分小说或可称之为网络文学的2.0版。

    其实,我是不赞同以网络文学和纯文学这样的人造概念,来对文学进行归类的。那个有点自甘“另类”的网络文学排行榜,是令人觉得可笑的。尽管本文为方便阐述,也用了“网络文学”的概念,但文学只有好、差之分,衡量它们不应有两套美学标尺和体系,两者之间并没有截然不可逾越的边界。正如布鲁姆所说,所有的经典都是打通了精英与世俗的边界。谁能获得更多的读者,谁能经受时光的阅读检验,谁才能进入经典的行列。所有的小说,都得接受同一美学标准的检测。某些概念或可方便专业研究者,但对读者毫无意义。

    不与读者拧胳膊,给网络力作应有评价

    对于评论者来说,对那些上世纪80年代成名作家的小说新作,甭管写得如何,连篇累牍地为之唱赞歌,往往是安全的。这些评论家已有的文学地位,使得人们相信评论家的眼光不会有什么问题,但如果要为一位地位尚未得到文坛确认的小说家作热情洋溢的褒扬,则往往要冒一定的风险,其艺术感觉一旦有问题,将会贻笑大方。这样一种自我防护意识,使得一些评论者宁可在枯木上寻找不朽的质地,也不愿在山野林木中发现那些可以成为大树的新苗,甚至对已经葱茏葳蕤的大树视而不见。

    时下网络文学的不少作家,正处于这样一种尴尬的境地。他们在读者中俘获了大批的粉丝,但在一向被视为高雅的文学评论圈却很少见到有关他们作品的评介。诸如《芈月传》,在当当图书网可看到近万的读者跟帖式的评论,却很少有专业的评论家关注。这些不知名的读者跟帖,虽然仅仅三言两语,但完全可以感受到他们的点评是发自内心和真诚的。这是一种非常奇特的现象,部分可以反映出我们的评论界似乎有一些反读者而行之的作派。一些论者虽然有各种专业头衔,但因种种因素,他们已经丧失了基本的艺术感受和判断能力。如今我在购书时,往往更相信那些如伍尔夫所说的未经错误文学理念“污染”的读者的直觉,而对某些专业评论家的推荐极不信任。

    还是以蒋胜男的《芈月传》为例。我对这样的小说家是钦敬的。在读大学时,我也曾动过写一部关于王安石的历史小说的念头,并在图书馆抄录了数百张卡片,但我终于还是未能写出来。姚雪垠先生在谈历史小说写作时,提到了历史小说家应该具备的几个条件:“第一,他应该是一位有修养的小说艺术家,懂得长篇小说的美学;第二,他对于自己要写的小说题材是一位渊博而精深的史学家;第三,也应该是一位优秀的思想家。而不是在历史见解上人云亦云。”这三个“家”的标准很高,笔者一个也不具备,难怪写不出。如果用这三个“家”的标准来观察蒋胜男的历史小说创作,我觉得她未必都算“家”,但三个特质都是具备的。她有整体把握长篇小说艺术的能力,这个能力是靠小说家心骛八极的超级想象能力来支撑的。有了这个能力,才能将近距离的生活经验融会到历史语境中去,创造出历史上可能发生的可以触摸的场景和人物来。作者对所写的历史也有着精深的研究和积累,这在她的文本中可以看出来,涉及到特定历史生活的种种知识、常识,作者谙熟于心,并在每一章后作了部分标注。作者将《诗经》中的很多精彩段落自然无缝地引入文本叙事中,无任何生硬突兀之感。我还注意到,作者在写小说之外,还著有非虚构的阐述历史的散文、随笔,如《历史的模样》《权力巅峰的女人》等,从中我们可以看出作者的人文功力与积淀。作者对于所书写的历史,未必达到思想家的高度,但作者有自己独特的感悟和史识,是可以肯定的。因此,这样的优秀历史小说出自蒋胜男的笔下,是多种特殊的才华因素化合而成,是史学家的研究功力与小说家的想象力、文学性叙事能力高度融合的结晶。这样的小说文本,应该放到当代最优秀小说的行列中,持续进行更深入的分析与解读。

    这部小说写的是战国纷争时期,秦国宣太后的人生经历,也必然涉及秦国如何在大争年代的崛起。联想到前一段有人在电视剧《大秦帝国》播出时,对大秦帝国崛起模式的质疑。我觉得对历史进行反思和批判,抛弃糟粕,吸收菁华,是史学家、思想家、文学家的共同责任。但如果因为文学作品一涉及那段历史,就认为是宣传暴秦、就是对秦王朝焚书坑儒持肯定态度,这就把对历史的重新认识和解读简单化了。简单套用史学的观点来衡估小说也不适当。小说写的是历史中的人性、人性中的历史,与史书上的历史是无法在一个尺度下作比照的。从《芈月传》中,我未看到任何反现代文明的价值观。因此,我们没有必要先入为主地用某种偏见来介入到根本不存在叙述偏见的小说文本中去。在作者一篇谈秦宣太后的史料文章中,我看到她对宣太后执政中的问题是有清醒认识的。我们看到,小说中的芈月与史实中的芈月是完全不同的。小说构造有它不同于史实的情感的人性的心理的内在逻辑。

    类似蒋胜男等一些优秀小说家和不为某些主流评论家所接纳的网络作家,实际上正对当下文坛构成有力的冲击。他们的作品,不仅通过传统书籍,也通过影视、微信、网络、视频等新媒体传播,正在改变文学的版图,创造新的文学生态。有些自命清高的专业人士故意视而不见;有些才华已经枯竭、靠玩概念来支撑的所谓纯文学小说家,将他们打出“精英圈”,但这无碍他们攻城掠地,正在进入更多读者的视野,也必将走向中国文学的未来。

    转载PS:《芈月传》这小说好看吗……?为啥我不大看得进去啊,男频女频果然还是受众不同吧。

  • 莫言谈文学创作:网络文学不容忽视

    莫言原名管谟业,第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。这篇来自新华社香港的新闻中,莫言谈到了他对网络文学的看法。

    ——莫言赴港畅谈文学创作:网络文学不容忽视

    “莫言的黄土地幻觉世界与中国文学契机”讲座在香港会展中心举行

    “莫言的黄土地幻觉世界与中国文学契机”讲座在香港会展中心举行

    4月19日晚,在香港会展中心新翼会议室,由600多个临时座椅和一块演讲台搭建而成的大讲堂座无虚席。团结香港基金旗下中华学社邀请著名作家莫言来港进行主题为“黄土地幻觉世界与中国文学契机”的讲座。

    讲座一开始,莫言通过对自己笔名“莫言”的有趣解读引得现场观众阵阵掌声。莫言说,“叫‘莫言’是为了提醒自己少说话,多写作;少说话,多干事。少说多干,这也是中国人非常宝贵的人生态度。”

    在谈到对香港文学的印象时,莫言表示,单从文学领域来讲,香港具有非常丰富的资源,以金庸为代表的香港武侠小说是中国文学乃至世界文学的重要组成部分。由这些小说繁衍出来的影视作品不计其数,每一版都吸引了很多观众,这种力量便是文学的力量。

    莫言同时指出,香港的严肃文学有一条没有断过的、像静水一样默默流淌的文学脉络,有着很强的生命力。

    莫言认为,香港以独特的语言、历史、地理、文化环境等因素,造就了别具一格、独一无二的文学特征,同时还培养了许多优秀作家。

    莫言表示,如果有很多民众都是阅读者,并在阅读中反思,那么这个民族的精神素质自然会提高。他鼓励人们热爱文学,多阅读经典文学作品。

    莫言将自己形容成一个“文学的乐观主义者”。他说,在现代科技快速发展的时代,文学不会消失,而读者的阅读热情和作者的创作热情是并驾齐驱的。“文学的发展像任何事物的发展一样,不会是一条直线,而像波澜一样地前进,有高潮,也会有低谷。”

    谈到网络文学的发展,莫言认为,网络文学如今已成为一支重要的文学创作力量,不容忽视。网络作家的创作数量和速度让人惊叹,但当中的精品却较为稀少。莫言呼吁网络文学作者要沉静下来,努力将语言打磨得更为优美和精炼,将故事设置得更为合理,把人物塑造得更为丰满,以提高作品质量。

    “文学需要生活,生活需要文学。支撑我文学写作的根基是童年、故乡和生活经历。”莫言指出,作家的写作应立根于自我,将生活积累当作最重要的写作资源库,从最熟悉的人和事物写起,慢慢扩大书写范围,并通过不断学习,再加上想象力,便能创作出好作品。

    在当晚讲座的专题讨论环节,团结香港基金顾问、香港非物质文化遗产咨询委员会主席郑培凯问及莫言如何从西方文学吸取养分时,莫言表示,自己深受西方文学思想与拉美写作风格的启示,同时吸收了中国传统文化、古典文学和民间口头文学的精髓。

    据主办方介绍,这次讲座吸引了超过600名师生及热爱文学的人士参与。

    在内地从事科技创新事业的荀先生是莫言的粉丝,他向记者表示,这次是专程赶来听莫言讲座的。“听完讲座以后,突然想写小说了。”他笑着说,“我相信文学对各行各业的人都会有帮助,莫言讲的一些观点我很认同,今后可能会运用到我的创业中。”

    转载PS:网络小说精品确实少但都是经过读者检验的啊。