• 王恺文:中国网文被部分老外热捧——胜在“落后”上

    转来自中国作家网的一篇评论,作者王恺文认为中国网文的海外输出这件事上“中国文化”所起的作用微乎其微,重点在于中国在文学生产领域积压的生产力爆发,是新媒介、新生产方式,对旧媒介、旧生产方式的胜利。

    网络文学

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    ——中国的网文为何被部分老外热捧:胜在“落后”上

    最近,网络文学圈乃至整个文化圈都开始讨论一件事:中国的网络文学开始向欧美输出,得到了不少欧美读者的喜爱。

    其实,这不是一件特别新鲜的事情。中国网文的海外输出在2010年左右就已经形成一定规模了,东南亚地区有大量的读者通过网络和纸质出版追读中国内地的网文作品,晋江文学城相当一部分收入来自海外。

    有人认为这是“中国文化”的胜利。中华文化博大精深,源远流长,对此我当然也感到很自豪,但在网文海外输出这件事上,“中国文化”所起的作用微乎其微。换句话说,“文化”对于文化输出所能产生的影响,本来就不是决定性的。能够发挥决定性作用的,从来都是生产力与生产关系。中国网文的海外输出,尤其是向欧美输出,这是中国在文学生产领域积压的生产力爆发的结果,是新媒介、新生产方式,对旧媒介、旧生产方式的胜利。

    中国网文近十几年为何井喷式发展:文学生产力被网络解放

    为什么从2003年中国网文正式走上商业化道路后,十几年间会有井喷式的发展?

    答案很简单:此前憋得太狠。中国至今也没有像欧美那样建立起高度成熟的畅销书机制,全职的小说家单靠出版收入,几乎不可能养活自己。

    在上世纪八十年代,文学青年是怎么活的?靠文学期刊和作协。文学期刊靠谁养?靠政府拨款。这样一来,那一时期的文学期刊压根不考虑市场,文学青年也不考虑市场。1980年代整个中国文坛都在搞先锋、后现代,基本是不考虑市场只顾自己爽的写作方式,其中当然也有好作品,但不适合绝大部分读者。这种情况一直持续到上世纪九十年代初。仅举一例:路遥当时在文坛并不很受欢迎,读者喜欢的《平凡的世界》在文学圈子里被普遍踩低。

    1990年代以后,政府断了文学期刊的奶,必须考虑市场的时代来临了。但是,期刊和出版社转不过弯来,1980年代成长起来的那一批人更是转不过弯来。很长一段时间,中国文坛几乎产出不了大众读者喜闻乐见、能卖得好的作品。当时大众读者的文学阵地是谁占领的?金古黄梁温,琼瑶亦舒。这些都是港台的畅销书体制生产出来的,港台的畅销书体制是借鉴欧美的。

    简单地说,畅销书体制就是作家把书交给出版社,出版社卖给读者,读者养活作家和出版社。欧美的通俗文学作家一辈子最大的追求之一,就是写一本书登上《纽约时报》畅销榜,然后就能几年不愁吃穿。

    那么,为什么这套体制在中国建立不起来?原因很复杂,除了上面说的出版社、文学圈子的风气、思维惯性之外,还有一个重要的原因,就是书号。书号是我国对图书出版行业进行管理的主要方式。对于出版社和作者个人来说,要拿到一个书号都颇为不易。一本武侠小说在1990年代想走正规出版途径出售,这个过程要费九牛二虎之力。书号管理能够让文化市场更加规范,但也付出了灵活度的代价。

    总而言之,中国的市场、作者、管理体制等多方面因素导致畅销书机制难以建立,绝大部分通俗作家靠写书养不活自己。但大众读者的需求在那里摆着,也必须得到解决;大量作者的创作欲望在那里摆着,也必须得到解决。

    2003年对于网络文学圈而言,有两件大事值得铭记,第一是起点中文网终于把付费阅读的制度给确立了起来,读者按章付费,作者与网站分成。其中有一点很重要,由于当时的互联网几乎是法外之地,自然没有书号这类的限制。第二件事是:“家电下乡”开始推进,3000元价位的电脑在二线城市和乡镇普及起来。

    这两件大事,前者给了作者和读者平台,后者提供了硬件条件。阅读需求和创作欲望干柴遇烈火,很快就烧起来了。最早进入的那一批大神很快尝到了甜头。“龙的天空”论坛曾有一个帖子里分享了大神的第一笔稿费数额,元老级大神“流浪的蛤蟆”拿到一千多元,这个数字在后来的两三年里快速膨胀。自由的创作环境外加技术条件支持,中国类型文学的生产力很快就被解放出来了。

    流浪的蛤蟆(图片来自网络)

    流浪的蛤蟆(图片来自网络)

    网文的内容优势在哪?高度面向市场,面向读者。有人认为这造成网文“低劣”,但大浪淘沙之后必然会有金子闪现。就以很多人不屑的小白文来说,顶尖的大神对于节奏的掌控,对于场面的呈现,对于读者“心流体验”的拿捏,堪称妙到毫巅。就算是猫腻这样近年来逐渐登堂入室、快要进入主流行列的“文青大神”,其笔法和行文也是在滚滚洪流中磨练出来的。

    一个成功的网文作者,一部成功的网文作品,其共有的特征,一定是掐准了某一读者群体的口味,击中了读者的感官需求和心理需求。还是拿小白文来说,其很多读者是打工仔和初高中学生,原因是什么?做题和做工都是重复性的劳动,太枯燥太苦了,他们需要直接了当的刺激,就算给他们满汉全席,他们还是会选择麦当劳。

    中国网文商业体制与欧美畅销书体制的对决

    Wuxiaworld(武侠世界)是中国网文向欧美输出最为重要的平台之一。Wuxiaworld的站长RWX,我有幸见过其本人,听他分享过中国网文海外翻译的情况。他们最早大热的翻译作品,是《盘龙》。如果看过《盘龙》就会明白,这本书与“中国文化”一点也沾不上边,基本上可以归类到中国改造的西式奇幻中。

    RWX先生认为,这本书之所以能翻出来、能受到欢迎,其中一个重要的原因是故事设定非常简单明了,易于被欧美读者理解。RWX介绍说,此前纯粹出于个人爱好,他一直在翻译金庸古龙的作品,放到网上也没人关注,一个重要的原因就是文化隔阂太难跨越。

    有很多人提到中国网文“世界观宏大”、“文化底蕴深厚”,这些都不是根本原因。中国的网文的确有佛道文化、本土传说做底子,但要看这些东西在最近几十年的发展情况,要看它在现代媒介中如何呈现。《西游记》当然宏大深远,但就其本身的规则和内涵,未必能胜过《指环王》、《哈利·波特》和漫威系列,在呈现形式方面更是大大落后于欧美的这些架空宇宙。

    有意思的是,中国的网文能被一部分老外热捧,其实恰恰是胜在了“落后”上。

    天蚕土豆《斗破苍穹》漫画版封面

    天蚕土豆《斗破苍穹》漫画版封面

    为什么欧美读者会吃中国网络文学这一套?尤其是《盘龙》、《斗破苍穹》这种小白文的巅峰之作?这需要先回答另一个问题:为什么欧美没有网文?或者说,为什么欧美没有中国网文这套商业化的体制?

    还是因为畅销书机制。在网络到来之前,欧美已经建立起成熟的畅销书机制,针对不同人群不同口味,奇幻科幻言情悬疑惊悚应有尽有。有成形的读者群,有发达的出版机制,也有既定的、靠写书养活自己的作者群体。这一机制从18世纪开始磕磕碰碰一路走来,成为了印刷时代最为发达的体系。当网络到来之后,这个体系根本不需要作出调整,照样运转流畅。

    但是,与网络、网文体系相比,这个生产体系很显然是缓慢的、不够灵活的。一本畅销书可以养一个作者几年,但在激烈的网文场域里一周不更新就会被淘汰。而且,畅销书作者是很难像网文作者那样直面竞争、直面读者的——这一工作过去往往是由编辑代劳的。这种关系不够“扁平”,推陈出新的速度不够快,对市场的把握也不够精准。

    欧美的畅销书体系被“网文”打了脸——那本创造了销售奇迹的《五十度灰》,原来是《暮光之城》的同人,在网上写作。作者拿去出版社,有的出版社不想出,最后市场证明这正是读者想看的。我是科幻读者,说句不好听的,最近几年欧美科幻圈涌现的创意、作品的质量,真心比起点科幻区差一大截——如果你是死硬的“科幻原教旨主义者”,那请忽略这段话。

    中国网文的“创新”与“落后”

    那么,中国网文尤其是玄幻文的养料是从哪儿来的?一部分是金古黄粱温,尤其是黄易,这是港台畅销书体制的文化输出。另一方面就是游戏,日韩和欧美都有,其中核心就是“升级”和“培养”。那么这一套东西哪来的?DND(即“龙与地下车城”,最具影响力的欧美奇幻设定之一),还有JRPG(即“日式角色扮演游戏”),当然JRPG往上溯源还是离不开DND。

    DND之所以能对游戏界产生如此巨大的影响,就是因为它的模式就是用户生产内容,游戏只提供平台和基本模板,用户自己在一局又一局中修改设定,完善规则,搞出最适合大家一起跑团的模组。这也是后来中国网文的精神:用户生产内容,作者在一次又一次的尝试中形成完善的规则和设定,而一群作者又会共享、继承和发展这些套路、风格与设定。并且这个过程非常快速,反应极其灵活。

    所以,中国的网文被一些国外读者热捧,这就是新的媒介、新的生产方式,对旧媒介、旧生产方式的胜利。而中国因为自身国情而积攒的压力和动力,使得这一过程格外凶猛强烈。但相对于电影、游戏来说,文字和文学本身是旧媒介,它借助互联网找到了出口,但它此时已经不是主流媒介了。中国的网文产业再发达,目前也已经到了瓶颈;欧美的读者再热捧,这也不会成为时代的文化主流。主流在好莱坞,在3A级游戏大作。在新的媒介之中,在新媒介对应的新生产方式中。

    与欧美畅销书体系相比,中国的网文是新的生产方式;与欧美发达的电影与游戏工业相比,中国的网文是落后的生产方式。只不过,在欧美,电影与游戏走得太前,文学落在了后面,所以让中国半新不旧的网文得了些许空子,这种优势同时也是网文本身的局限。从2014年开始,各种“泛娱乐”和“IP”的概念兴起,就是要让旧媒介的内容通过新媒介焕发生机,实现网文的价值升华与IP变现。这是网文必然要走的路,远比“输出欧美”要重要的多。

    转载PS:畅销书?

  • IP改编影视的选择之广:从名著到网络文学

    来自中国新闻出版广电报张君成的一篇评论,对当下火热的IP(知识产权)概念的理智解读。

    配图:《甄嬛传》电视剧海报

    配图:《甄嬛传》电视剧海报

    ——选择之广:从名著到网络文学

    制作人李小婉认为当下火热的IP(知识产权)只是一个概念:“事实上整个影视行业,对于好故事的追求从很早之前就开始了。”正如她所言,无论IP演化成何种概念,好的文学作品始终都在为影视剧提供源源不断的“食粮”。
    在改革开放之初,四大名著的影视改编受到了人们的热捧,其播出时的万人空巷至今还让许多人记忆犹新。四大名著的文化魅力跨越了时间的界限,为处于文化饥渴状态的人们提供了滋养。而后莫言、余华、苏童等人的小说先后被搬上大银幕,掀起了一阵纯文学改编潮,改编而成的作品表现形式上不可谓不沉重,不过那时人们似乎喜欢在反思之中寻求一些有分量的内容。

    而后就是改编自金庸、王朔等人作品的影视剧开始充斥荧屏。之后,中国开始进入网络时代,根据网络文学作品改编而成的影视剧进入到人们的眼帘,如痞子蔡的《第一次亲密接触》等。不过网络文学的地位在那时颇为尴尬,也没有现在如此庞大的群众基础,人们对于由网络文学所衍生出的影视作品大多只是好奇。

    随着“互联网+”时代的来临,“90后”观众群体的崛起,以及大环境的利好,使得IP成为一种热潮,网络文学迎来新的改编高峰,如《甄嬛传》《诛仙》等引发一波又一波的收视狂潮。而以张嘉佳《从你的全世界路过》为代表的新型青春文学也成为市场的宠儿,影视改编权被各家公司所争抢。

    不过无论是选择改编哪类作品,投资人与观众关注的重点还是它是否有好故事。好故事始终是贯穿文学作品影视化的核心,也是影视剧与文学作品联姻的关键所在。

    同时我们也能看到近些年读者口味的变化,从最开始对长篇故事的喜爱,到现在对于小故事的推崇,也间接反映了当前人们的阅读趋势。网络时代下,碎片化信息不仅改变着人们的阅读方式,也改变着人们对影视剧的欣赏模式。

    对于这种改变是好是坏,我们现在下结论还为时过早。不过,许多不适合改编成影视剧的作品被疯抢,这本身就是一种不正常的市场行为。或许在不久之后,等待泡沫消退,对于文学作品故事本身的追求又会被人们所重视。

    转载PS:怎么判断文学作品是否适合改编成影视剧?影视剧的表现形式能不能有更多突破?

  • 2016网络文学年度榜样-奇幻人气王二目专题介绍

    2016网络文学年度榜样-奇幻人气王二目

    2016网络文学年度榜样-奇幻人气王二目专题介绍

    2016网络文学年度榜样-奇幻人气王二目专题介绍

    作品:

    二目《放开那个女巫》图书封面

    二目《放开那个女巫》图书封面

    近五年奇幻第一书!
    1亿次阅读!
    女巫养成大法!
    近四十万字粉丝同人作品!
    奇幻销售冠军!
    ——《放开那个女巫》

    粉丝说:

    落叶ノ飘零:作者加油!这本书如果不崩的话,有很大可能会动画化吧,想想那么多可爱的萌妹纸女巫们,肯定有很多人看吧!虽然国漫一直不是太好,但是也在进步了呀,出了动画的话只要质量不是太次一定会支持的,作者君加油↖(^ω^)↗

    阿瑟叔本华:本书主角,罗兰,是一个“开了范围之内的挂的改变自身意识形态翻书一般快的正常人类”。随着剧情的发展,可以看出这是一个对于人类社会变革理解地非常深刻的角色。拥有理性的现代思维,又有底线地融入中古世界,将古今中西的思想有选择地融合在一起。这是我见过的将开挂和剧情合理性兼顾的最好的种田文。

    鹤影仙居:喜欢《女巫》,不是单纯的喜欢单一角色,或者某段情节。而是这个作者创造出的世界,和其上所有的人们。
    温和而宽厚的罗兰殿下。聪慧的提莉和陪伴着她的灰烬。默默支持着罗兰的安娜和薇罗妮卡。找到新生活的艾琳和拂晓晨光。醉心于炼金术的凯莫。为晋升而努力奋斗的钉子。向更远的秘境发起探索的雷霆。死前仍惦念着灰堡的老国王。对教会的教义不以为然的希瑟。默默保守着一切秘密的奥伯莱恩。从他手中接过权柄的洁萝。还有许多许多。包含罗兰在内的许多人,都在这世界上,为了自己的未来努力生活着。
    即便是主角的对手,同样有着属于他们的目标。这个世界,不只属于罗兰,而是属于居住在其上的每一个个体。

    乱梦惊心:绝大多数新书都很难写的这么精彩,让人很想追读下去,已经好久没有能让我看到半夜的书了。一口气读完了这本书。总结了一下,它不论是专业知识,还是人物、及细节、情节的刻画都十分的精彩,节奏感十足。

    故国未远:文笔好,风格贴合奇幻,人物和剧情的描写都比较合理与细致,更难得的是将奇幻与工业进行结合,看得出作者非常有功底。一直自动订阅着,我的仙草之一!

    荷叶嘻:这篇速度万订的种田文确实是网文发展势头良好的体现。类中世纪低魔种田文,主线集中在神权王权纷争下象征着魔幻蒸汽时代的开始的领地建设,虽然种田,但众所周知看点还是女巫,女巫,女巫。被戳到萌点的荷叶自然是无比期待某些喜闻乐见的情节发生了→_→

    xufeng5za:说实话没看这本书前,看到这本书的名字封面简介,总感觉会是一部后宫种马文(很黄很暴力的那种),所以迟迟没感看。后来因为书荒就抱着这本书成绩很好应该不会太差的思想跑了看了几章,没想到一发不可收拾,一个的小镇发展过程就可以写出如此多的有意思的情节,而且三观正跟封面简介名字一点都不相关,真是个误导,整本书讲述的是罗兰收集女巫带领领民战胜敌人发展领地的故事,整本书背景恢弘庞大,里面的人物有血有肉,每个人都有自己的想法,小到生活琐事,大到国家战争应有尽有,怪不得有这么好的成绩,写的太好了。必须仙草啊!

    云之澜:这是一本没有任何明显短板的书。文笔和人物刻画都算得上优良,节奏和爽点看看起点过两万的均定,逻辑和三观看看龙空百万字千人评分。网文圈好几年没出现这么全面的作者了,千万不要崩,那就又有一个可以长期期待的优秀作者了。

    lymph:女巫是第一生产力,非常有趣的攀科技种田文。 男主穿越成异界一位王子,中世纪背景,教会迫害女巫。男主对女巫进行庇护,并利用女巫的能力发展科技,生产装备,建设领地,争霸天下。文笔流畅,情节紧凑,引入入胜。

    Rationalitas:原本以为是一本宅气十足的轻小说…没想到是一部低魔世界种田文,看点:种田、反教会、救世(妹)界(子),女(萌)巫(妹)才是第一生产力!【女巫设定简直是理想女友啊】

    吹烟渺渺:横空出世的大作。在这本书之前,从未见过这个作者的作品,但文字却很老道,剧情构思也很不错。人物智商这种100本网络小说99本弱智多的事,也还算能看的过去。作品本身是魂穿异界种田文。其实这本书的最大优点,在于金手指开的小。说真的,看惯了现在的网络小说,突然出来这么一部没主神、没系统、没老爷爷、没属性点的文,真TMD让人泪流满面。总算看起来不像是一本改编自网页游戏或者手机游戏的小说了!这本书的金手指就是可种田可战斗可暖床却饱受偏见和迫害的女巫们,加上主角的全力追求以及异界知识体系,无可阻挡。

    吹烟渺渺:放开那个女巫,没有我所太熟悉和厌倦的那些套路,看着比较新鲜,这是我喜欢他的最重要原因。

    饮冰笑:技术流种田文。魔幻背景。内容不像书名那样轻浮,情节紧凑有悬念。虽然知识体系建立的很不完善只是一个大概的轮廓,但是向人们解释了何为“知识就是力量”。感情线写的不多但是不错,男女主感情真实。此外每一个人物都有自己存在的意义和真实感,不龙套。一个人有善有恶,会智者有失,也会愚人有得。在现实中展开想象的翅膀。无圣母,无真理帝。

    摩尔迦娜:看网文十几年,这本书的节奏把握是我见过的西幻类最好的,严肃的正剧与轻松的小段子交错,背景设定,角色塑造也愈发的丰满,当然更新也很快,如果能顺利的完结,那一定是一部满分之作•••••••可能对龙空的毒蛇来说,这书缺乏的是杀伐果断的“爽点”吧,可怜。

    晚风拂晓:穿越者最大的优势是什么,这个问题好多答案。我认可的就是思维。毕竟你的技术别人可以偷,你的人才别人可以挖,你的装备别人也可用。但思维的不同,这才是穿越者的亮点,古代可以是无视皇权的权威,这就是和一心忠君报国的土著的区别。这本书里,就把这种区别放大再放大,对女巫能力的利用就是这种思维上的压制。

    岔口前:这本书可以说是我在16年最大的发现之一。初一看你以为是本种田、玄幻、后宫文,仔细看你才发现原来这是一本新瓶装旧酒,拥有崭新新创意的女巫流小说。种田的发展,与女巫异能的发掘息息相关。在这个很棒的故事设计下,种田的合理性被女巫解决了,开女巫后宫的合理性又被种田推动着。女性角色也不再是花瓶,而是与主角实力息息相关。真是好看啊。

    鲨鱼死猫:一本在背景设定在平行世界中世纪的种田文。力量体系和传统世界差不多,种田的细节程度做的很不错。
    作者花了很大的笔墨进行世界观的构建,从最开始的主角在领地建设,到面对女巫的惊喜和好奇,可以看出中世纪对于女巫的厌恶和主角对于女巫的友善。其次对于女巫的诠释很好,那个关于女巫获取力量之后无人指导,善良的人因为莫名的力量而被周围的人的敌视。这些对于女巫的小细 节描写都深深地打动了我。
    最后一点遗憾是,书名偏向日漫,可能会因为书名吓走一些种田文爱好者。因此我在这里特别说明,这不是日漫文,是很优秀的中世纪种田文。

    Missnoff:真的写得很棒,色彩鲜明,生动有趣。就像是冰与火之歌的低配魔改版,只不过冰与火是虐文,本书是让人看得很舒服的爽文。

    天之缘:逻辑性非常合理、剧情虽然略显平淡但是通过种田攀科技依然非常的引人入胜!
    对于已经看不进去小白文的我而言,这本书绝对是妥妥的仙草,不愧是被大眼珠子凝视命中的好书!

    玄机八门 :放开那个女巫写得很好,节奏很快,基本上没有水分,而且很注重配角的塑造,这跟其它的网络小说有很大区别。主角从地球带去的先进技术,让边陲镇快速发展,得到了很多人的认同,让别人很惊讶,我觉得这是最爽的,每次看见别人对边陲镇技术的惊讶,我都觉得很过瘾,这大概是爽点之一。同时,我觉得里面的女巫是一大亮点,现实生活中,看见妹纸受到欺负,我们都想去帮助,所以主角拯救了女巫,让读者感觉好像自己拯救了她们一样,这个也是爽点之一。

    可翻跟头:创意很好,科技与魔法结合,而且原理基本能解释得通,情节不小白,文笔也不错,每个人物性格描写也基本到位,金大腿稍微粗了一点,不过看的很爽,完全被情节掩盖,不影响阅读。总体来说,非常值得推荐。

    白日想念:高智力小说,内容新颖,逻辑合理。最喜欢这种异世界种田流了。主角性格也很不错,不后宫也很攒!

    爱师姐太好啦:不错的创意+相对完善的科技树,可惜日常写的不太够,感觉主角和女巫一天到晚都在干活,没有闲暇时间享受下生活。

    qqmm99:妥妥的粮草,原本看到书名还以为是宅系文,结果是在有女巫世界争霸,女巫工业种田文~女性角色多,但没有一个花瓶酱油,男性塑造也很好~节奏不激烈但是剧情很出乎意料~脑洞大好评;虽然工业争霸过程bug多,但顺利完结的话可以给仙草。

    多多包子:作为一个逻辑党,你告诉我为什么这本好多不符合逻辑的书我看着那么爽?
    哈哈,毕竟是本爽文,纯粹以爽文来说,这本书真的不错!可以看看~~~
    强推一波,爽文9星,逻辑上的6星,综合来说,可以推一波!
    为什么喜欢这本书,最新一章的夜莺对教会女巫的斩杀有一种报复的快感,文字干练,但是,我只想说,干的漂亮!

    海天一号:很多人都说好的书,的确很好。仙草。主角来到个类似中世纪(冰与火?)的时代,拯救了一群女巫,利用女巫的超能力快速发展工业,用钢铁枪炮与兄弟姐妹争夺王位的故事。好吧,虽然是中世纪发展工业,不过看点完全不在这!最大的看点是,在最黑暗的年代,主角王子扮演救世主的角色,拯救了一群被残酷迫害的女巫妹子的故事。这是多么伟大和圣母啊!!哈哈,不完全是开玩笑,工业什么的看看就行了,最好看的还是主角和妹子的互动。

    西斯:轻松愉快的种田后宫。TT,工科狗果然去到异世界都只能先从种田开始,然后期望自己的专注形态能吸引到一个眼瞎的美女,如果能几个就更好了。虽说在魔法世界(日式魔幻)搞工业革命有些画风不对,不过几个妹子特点鲜明,咱们也就当做视而不见了。毕竟大丈夫萌大奶~~

    墨路末路:主角性格不错。工业的发展与魔法的结合很适当,工业发展上逻辑矛盾的地方较少,魔法上开挂的也比较少。妹子写得不错,不过作者有偏心女巫的嫌疑。值得推荐。

    青松100:个人仙草,收集女巫工业化什么的我倒是兴趣不大,我喜欢的是作者通过各种小人物的视角来描写主角领地的变化以达到主角装逼于无形的目的。另外作者的脑洞应该蛮大的,魔鬼的设定可以大做文章。

    yelu1:从别人书单里面看来的,一口气读了下来,总的来说写的不错,把地球的科技带到中世纪女巫的年代,看点有,但是主角没有任何武力,纯粹靠身份,科技、大局来展现,总的看点在于经营地盘,而女巫的描写更像是一种武器!目前给个粮草!

    作者简介:

    二目

    二目

    二目:奇幻日销售纪录创造者,近五年第一奇幻神书由他书写,全渠道近1亿次阅读,订阅破五万,上架以来一直位列热销榜前十。
    《放开那个女巫》:90%的人看权力与征服,80%的人看魔法和女巫!