网络文学为何能独树一帜,成为对外文化输出的主力?

摘要:在国内主流文化产业无法走出国门的背景下,无人想到网络文学已自己闯入海外,成为了输出中国国家文化软实力的新兴“非主流”势力。

关键词:网络文学、文化输出、碎片化、泛娱乐

当代中国的国家综合实力已经走到了国际前列,在全球化越发明显的背景下,我国也开始追求文化软实力的输出。

但发展方向的偏差与国内特殊环境限制,导致影视音乐等主流文化输出方式在国际上屡屡受挫,不但无法跟欧美顶尖水平相比,连同属亚洲的日韩文化也难以压制。

在这种文化市场普遍低迷的困境下,网络文学独树一帜,在无任何官方力量支撑的情况下闯入海外,并吸引了众多目光。

配图:出海

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一、网络文学的草根性

网络文学,是对一类在网络上进行发表传播的文学作品的统称,狭义上可单指各大网文网站上连载的“网络小说”,广义可泛指一切在网络上进行发布的文学类作品。

不过在大众口中的“网文”,基本就与“网络小说”划等号。

上溯此类网文的诞生,我们会先发现两千年初还存在的一些线上文学论坛——例如龙的天空、榕树下等。

那个时候写网文的大多也在写实体书,又或者只是单纯地想要写点东西,并没有明确想要成为“作家”的想法。

从他们中涌现出最初一批“网文大神”,其中有些一直坚持到现在,更多的已经在时代的洪流中销声匿迹了。

如果观察这些在当时出名的作者与作品不难发现他们的文字源头。

各种经典名著、古今中外的痕迹都有,尤其是过去流行一时的武侠等通俗文学对后来的网文产生了极大的影响。

毕竟写网络小说也不可能无中生有,作者不仅要取材于生活,更需要取材于自己读过的,且能被自己写出来一些东西的作品。

能写出名著的毕竟是少数,更多人只是在写“爽文”,更早的“爽文”是什么?

就是那些《蜀山剑侠传》《神雕侠侣》《寻秦记》!

后来的一些年轻作者还在里面掺了不少日本动画美国电影的痕迹进去,让网文的元素变得更杂了。

再往上寻找这些早期作品的诞生之源,那就要到民国乃至于更早之前了,这里不再详述。

但无论如何,网络文学都是来自于在民间野蛮生长的草根文学,或许它跟那些阳春白雪的“名著”一直有所交集,也有作者一直在尝试写“经典”,不过大多数受众仍愿意相信这是一种草根文学,一种可以被任何人写,任何人看,毫无准入门槛的文学。

正是这样的草根性,让网络文学有了比任何一种文学都更加广泛的传播土壤。

这样一种任何人都能看懂、都能看爽的“文学”,在当今这个生活节奏加快,越来越习惯于碎片化信息获取的现代人类社会,能够获得更大的受众也是理所当然的。

全世界人类所求的爽快感无外乎那几种,不同国人的需求也还是相同的,中国网文能够让国人沉迷,自然也能让外国人沉迷。

二、网络文学的唯一性

必须要说的是,中国的网络文学产业是世界上独一无二的。

外国也有“在网络上进行发布的小说”之类“网文”的事物,但是它们都没有中国网文这种自给自足自我造血自成一脉的成熟产业链。

如日本美国一类的文化输出大国,都有远比网文更加高效的文化支柱产业,在同等条件下,他们不可能放弃支柱转而支持网文产业。

所以在“网络文学”这一方面,中国拥有世界领先的竞争力,我们拥有比其它所有国家都更高的起步优势,而这优势不仅仅是产生诞生时间的领先,更是国内特有环境下的产物。

中国信息网络的迅猛发展让社会迅速步入世界前列的电子现代化阶段,手机移动网几乎成为很多现代人不可或缺的事物。

伴随着这一“手机依赖症”现象一起产生的,还有大量起起伏伏的综合性IT企业,和被各种新闻弹出推送文章节奏风暴养出来的碎片化阅读习惯。

我们正在习惯于没有空闲就拿出手机来看看,看什么?

影视游戏聊天都不好中断,也不适合在某些时刻摸鱼,于是可随时随地观看的网文就成为消遣的最好选择。

而网文这种可以抛弃其它一切纯粹追求“爽”的文字媒介,有多少人在接触之后还能完全“戒掉”呢?

大量观看者的涌入成为了网络文学产业扩张的源动力,哪怕这些人当中只有一部分会成为正版读者,庞大的基数也足以养活一定数量的网文作者了。

可以说,正是中国的人数优势——又或者单指会上网的人数优势,早就了可以子给自足进行盈利的网络文学产业。

盈利这一点很重要!只有盈利,才会有更多公司投入这个领域;也只有盈利,才吸引来了众多网文写手写书。

网络文学第一网站“起点中文网”曾做出宣传说有“百万作者”,我对这个数字持怀疑态度,其中必定有相当大一部分是只写过一两本书就断更失踪的“太监”作者,又或者只是注册了个作者名一本书都没写的。

然而剔除那些没有进行写作的作者,剩下的依然是个以万为单位的庞大数字。

更别说在近年来如“网络作家富豪排行榜”、“阅文超级IP风云盛典”一类的大肆宣传之下,注定会有源源不断的“萌新”作者投入网络文学这个大坑,为它注入无尽的新鲜血液。

老牌大神云集,外来新兴涌入,中层作者沉浮,无比庞大的作者群体撑起了网文每天以千万计数的文字更新量,也撑起了整个市场的淘汰与造血机制。

网文市场遵循最严格的弱肉强食淘汰制,写得好就上去,写得不好就下来,读者的喜好决定一切。

金钱攻势的运营可以早就一时的风云,但在这里最后能够左右结果的只有质量。

质量将决定一本书是被看完即忘还是十年如故。

和当今网络热潮的高速变幻一样,网文潮流的变化也是极其迅速的。

在上一个季度火遍全网的题材,可能在下一个季度就渐渐冷却被新潮替代,甚至于被大量跟风作品透支潜力一阕不振。

网文的迭代是其它文化产业无法想象的高速,这也导致了其残酷的竞争性,跟不上时代的会被抛弃,自有更加年轻的网文作者来取代先来者的位置。

这种可怕的造血机制注定网文的发展永远紧跟时代热潮。

而读者的强导向性也是网文中很重要的一环特性。

网文是个买方决定卖方的市场,大多数网文作者来这里都是为了钱,所以他们会仔细研究读者的喜好,读者喜欢什么就写什么。

这导致目前市面上不顾一切追求“爽”的小说占了排行榜大片位置,一眼看过去全都是高热量低营养的“快餐”。

若是对网文有一定了解的人却能够知道,小众精品网文虽然一直被大众压制,但从来没有消失过。

随着更多网文读者从只想要爽的阶段走出来,开始追求更多的逻辑性与更高的阅读体验,开始想要得到一些思想性方面的收获,网文势必也会跟着读者所想转换自己的类型比例,让这类费脑子的“小众书”多占点地盘。

可以想见,若是如此不断地发展下去,总有一天会在天才的降临与读者的期待下诞生可以称之为“经典名著”的网文作品。

反之看看国外,没有这么大的线上碎片化阅读基数——中国人多就是好——没有网文聚集成链的土壤,更没有这种因创作者太多而不得不进行血战竞争的机制,哪怕有相似类型的文化产业也没有做到中国网文在爽之一道的“极致”——对,我说的就是日本轻小说——已经发展成熟的网文走出去在一片蓝海中自由遨游,不是非常正常的事吗?

三、网络文学的泛用性

简而言之就是——网文作为以文字为根本的基础文化产业,创作效率远高于需要多人合作的音乐影视动漫等等,而它本身也是整个文化产业链的上游,是一旦写出来就可以被改编为其它形式文化作品的源头性文化产品。

所以网文的繁荣可以带动整个泛娱乐产业链条的繁荣,目前火热的IP改编潮就是一个例子。

虽然热钱涌入也导致质量堪忧,但起码有点新东西了……

而网文自身的造血机制和竞争姿态,也能够让它在相关文学产业处于恶性循环的时候,保持自身文化创意的优越性。

在其它文化产业全面落后的情况下,只有网文还拥有世界前列的创新水平,并一直不断前进。

如此,网文将成为文化创新力最后的庇护所,同时也是最初的IP衍生源。

(文/妄想境界)

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